第269章 奇怪的要求 (1/2)
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随着一个个国外的著名导演来到，蹲守在学校外的记者接受能力都已很大了，同时不光对楚舜在国内的影响力有了一个估算，在国外的影响力也有了一个新的概念。
“夸张了老铁，那个人是兹勃？我没有眼花吧，兹勃之前的白魔导3，不是被楚舜虐了吗？”澎湃记者揉了揉眼睛，目光盯着从车上走下来的一个大胡子外国人，很眼熟非常眼熟。
兹勃的确也是楚舜发送的邀请，白魔导3本来是提名了奥斯卡最佳视觉效果，可惜还是被大船给横空拦截，然后兹勃心情就非常郁闷，但在接收到楚舜的邀请后，心情似乎好了起来……
“现在说楚舜是世界第一还为之过早，楚舜还太年轻了，但楚舜绝对是世界上最有号召力的导演。”南方娱乐的记者感叹一句，今天的新闻头条他已想好。
不说校门外这些没有邀请函的小报记者了，大礼堂中，校方现在也很慌，即使他们是北影，世界知名导演什么的也见过不只一两个，然而如此大量是真没有防备，今天来当志愿者的学生是真的赚了。
“楚导是召唤师吗？摇了二十多个世界级的导演。”小欧作为被邀请的记者是能够进入到大礼堂拍摄采访，看到这一幕的震撼程度是一点也不低。
小欧都不知道该采访谁了，太多大腕了。
打了个电话给总编沟通，有机会是采访楚舜为主，如果没机会的话，兹勃、柯西、居伊、欧迪亚随便采访一位都可以，最后作为长辈总编提醒了一句，不要采访仓保幸之助，否则后果自负。
“楚舜导演，新作品是喜剧电影吗？”柯西说道，前面在奥斯卡晚宴已打过招呼了，所以也都认识。
“消息传这么快？”楚舜前天才在微博上面发布消息。
柯西脸上带笑时，眼角的皱纹会加深不少，他道：“泰坦尼克号之后的作品，当然是一有点风吹草动，各大公司都会关注。”
“一点也不夸张，连我的经纪人都在谈论这件事。”弗朗开口点头。
在微博发的消息，几乎在十分钟以内就被人转到了推特上，不至于在国外登上热搜什么的，但在好莱坞圈内是非常受人关注，不少人得知下一部戏《美丽人生》的题材大松了一口气，原因很简单《白魔导3》都惜败了，要是换部其他电影，撞档期死都不知道是如何死的。
本来只想忽悠国内的小伙伴，老外们也看到了，对于楚舜来说是意外之喜。
“楚舜导演，有一件事，我一直想不明白。”彼得导演询问，因为他年龄和辈分到那里去了，因此他说话时，也没人插话。
“如果是随电影，根据电影题材改变拍摄手法，那么如何能避免自身拍摄习惯？即使是操木偶拍摄的方式也很难办到。”彼得提出了他最近最近研究楚舜最大的疑惑。
因为掌控所有一切，所以能够随意改变，听上去似乎有道理，但彼得·韦特总感觉什么地方不对，回去研究后发现，摄影、灯光、编剧、艺术指导等多方面都一个人掌控后，难道风格不应该是更加集中吗？
每一位著名导演的习惯和风格都是固定的，似岩井俊二，整体风格清晰散文化，陈凯歌喜欢把故事寓言化，杜琪峰静态暴力，尔冬升电影风格有种尖锐写实的浪漫。圈内人都知道，著名导演和普通导演的区别就在于形成了自己独特的镜头语言风格，是优点也是缺点。
岩井俊二散文化的镜头语言如果遇到《情书》这样的影片，真是唯美的景点，几乎囊括了岛国冬日的魅力，但拍摄《吸血鬼》这种冲突新强烈的故事，就让人看了跟猫挠差不多。
陈凯歌就不提《霸王别姬》，镜头语言寓言化故事《孩子王》是很不错，可一旦开始插手故事，想完成镜头语言到剧本的统一，就会出现《道士下山》、《梅兰芳》之类的影片。
杜琪峰就更不必说了，《枪火》、《暗花》、《暗战》都是静态暴力的体现，特别是枪火之中的商场枪战，叫一个惊艳，然而太过追求静态会变成《华丽上班族》。
最后尔冬升，《新宿事件》、《旺角黑夜》、《癫佬正传》一系列写实反英雄主义的电影，评价虽说有些两极分化，但的确是针不戳，对社会边缘人的挖掘是很深，一旦想把这种挖掘带入到古装，就水土不服出现了《三少爷的剑》。
上述导演，风格也是各种各异了，可这些规律对楚舜是完全不用管，十一部电影除开西西里和天堂电影院找不到一点联系。
彼得·韦特导演的提问，瞬间吸引周围一众导演的目光，包括欧迪亚这个第一个在欧洲引进“随电影”这个词汇的人。
万众瞩目之下，楚舜内心一点也不虚，他前段时间看了国内外好多研究随电影的论文和报道，这不就跟作者“借鉴”本章说，众筹写书一样简单吗？
“彼得导演你太看重风格了。”楚舜道：“我决定要拍摄一个故事，是起源于灵感，然后开始完善这个灵感，在脑海中构思，这个灵感应当如何分镜，这个灵感应该如何运镜，它的整体美术风格是什么，我不会去想我的风格是什么。”
楚舜斩钉截铁道：“如果硬要说我作为导演的风格，我想是[配合灵感]。”
“系统这段话编得如何？我很感动，我自己都差点相信了。”楚舜在心中询问。
[一百分。]系统回答。
楚舜满意的点了点头，看着众人若有所思，即使彼得·韦特导演感觉似乎这话说了跟没说差不多，下一秒也把这感觉扔掉，本尊都亲身说法了，再询问就有一点杠精了，他是想学习随电影，而不是来工地抬杠。
“我想起来了。”楚舜目光扫过在场众人时，一道灵光闪过，他老是觉得眼前的柯西导演，像一个人，但一时之间想不起，现在谈论起演员楚舜想到了，原来长得不是像地球上的某位导演，而是像阿尔·帕西诺，演过教父的那位演员。
“所以泰坦尼克号和《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》才会区别这么大？”当所有导演都还在沉思刚才那番正确的废话时，兹勃开口了。
他道：“回忆三部曲中，只有泰坦尼克号的风格迥异，其余两部如出一辙，我想就是灵感来源不同。”
欧迪亚忍不住点头，的确是无论是切法卢还是锡拉库萨，都只是西西里岛的小镇，用秋日阳光，明媚中带着一丝冰冷的镜头语言拍摄很科学，泰坦尼克号的故事则是发生在大船上，再用这种风格来拍摄，肯定不科学。
彼得·韦特也觉得兹勃言之有理：“我想象不到用天堂电影院的风格来拍摄船上故事是什么样子。”
如果有机会的话，楚舜想着彼得导演已有八十多岁，也不知道他有没有机会看到《海上钢琴师》。
“而且最近瓦瓦还安排了一个计划。”楚舜道：“她请了纪录片导演罗伯特先生，会将我拍摄《美丽人生》的过程记录下来，到时纪录片公映，对于我执导的细节，应当会更清楚一些。”
弗拉、柯西、彼得等导演闻言心神一动，正所谓无图无真相，有视频是最好的。
“很期待新片和纪录片”、“用纪录片的方式的确最合适”、“从未想过，我有一天会如此期待一部纪录片”……
纪录片《随电影①》还没有开始拍摄，就已经备受圈内人关注，准确来说这种技术向的纪录片本身就是拍摄给圈内人以及一小部分观众看的，很简单的例子《张艺谋和他的“影”》，有多少人知道这一部纪录片电影？基本上和罗伯特记下来要拍摄的差不多，记录了张艺谋拍摄《影》的全过程，从演员到的道具，都是全面展示，关于张艺谋影像风格的期刊论文，对这部纪录片的引用非常频繁。
导演们交谈很自然，比奥斯卡晚宴自然许多，因为没有那么拘束。
“应该多邀请一些意大利导演。”欧迪亚心中有点后悔，因为他发现由于好莱坞的导演最多，也都是熟识，所以基本上是把楚舜围了起来，欧迪亚压根就插不上话。
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