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（毫无疑问，被堵在高速上了，高速秒变停车场，晚饭不指望了，等着吃明天的午饭吧，祝大家中秋快乐。o(╥﹏╥)o）
现在人们平时看的电影是24帧的拍摄和放映技术，即每秒24格画面更新率来拍摄和播放，而120帧就意味着一秒里会有120张画面，《比利·林恩的中场战事》直接将原有电影拍摄中的每秒帧数提高5倍，可以比24帧电影看到更多细节。
高速度下会使重影消失，这其实等同于将人眼识别出的每一秒画面，都拥有4K静态图像的清晰度，消除拖影现象带来的画面模糊感，等于间接的提升了画面的清晰度，与直接提升画质分辨率有异曲同工之妙。
说实话，如果只是120帧技术，想要实现起来并不是十分困难的事情，毕竟都有成功的先例，而《阿凡达2》这部作品的真正难点，是在于“裸眼3D”与“全系影像”的结合。
在普通人的认知中，裸眼3D与全息影像是两个比较冲突的概念，前者多数服务于平面，利用视差错觉，来实现将2D画面“进化”成3D画面，并且不依靠眼镜的帮助，故而称为裸眼。
而后者，通常被成为“全息投影”，它的真正完全体，是不通过任何固体介质，实现“浮空”显示，而现阶段也只能通过银幕与光线的折射进行实现，所以将两个本就矛盾的事物结合起来，真的是有些难以想象。
你敢想象牛肉酱和蓝莓酱搅合到一起拌饭吃的味道吗？
当然，理论上来说不是不可以，但要看厨师的水平，而放到电影中，就要看卡梅隆的功力了。
《阿凡达2》如果真能达到卡梅隆所说的效果，那对于电影技术无疑是一次阶段式跨越，而这种飞跃，需要付出的成本是一环扣一环的层层累积。
比如从影像采集开始摄影器材的升级之路，《比利·林恩的中场战事》，4k、3D、120帧，几个词汇加在一起，的确有些吓人。
4K已经普及了好久，现在连肾机都可以拍摄4K视频了，3D则更不用说，自从2009年《阿凡达》的问世，3D似乎就成了几乎所有商业大片的标配。
那反过来再看120帧呢？高帧率让3D运动影像看起来更清晰，而现在4K来临之后，高帧率更有理由存在了，因为如果运动模糊的话，多少K都无济于事，所以4K和高帧频会一起发展。
而现在最新标准中4K/UHD的最高帧频标准被定成120/秒，二者之间的相辅相成，优势自然不必多说。
而且詹姆斯卡梅隆早在2008年就开始宣扬高帧率的好处，经过了75年的2D电影制作技术，人们已经习惯了24帧带来了频闪效果。
同样的东西，在3D状态下看，这种频闪的效果就会更明显，不是因为它本质上更糟糕了，而是因为所有其它的地方都变得更好了。
画面突然看起来如此的真实，好像观众就跟角色站在同一间屋子里一样，但是当摇动镜头时，会有一种奇怪的虚影。
可能你以前从没发现过，事实上它一直被隐藏在最显眼的位置，一些人管它叫做抖动，也有人管它叫频闪。
卡梅隆把它叫做“烦人的东西”，它也很好解决，因为数字电影可以实现立体再生，而且它也提供了解决频闪问题的方法。
但无论如何简单，都意味着影像采集设备的大升级换血，就比如李桉导演在《比利·林恩的中场战事》的拍摄过程中，同一个镜头，架设多个设备拍摄，使用重叠技术来进一步提高帧率的稳定性.
那同理《阿凡达2》将使用的裸眼3D技术，肯定会更新升级设配，届时，将改变的不仅仅是一部电影，而是一整个产业。
从这个角度来看，的确应该提前布局，毕竟失去先知的优势，杨橙还是有些紧张的。
不过跟卡梅隆合作，杨橙持悲观态度，虽然跟福克斯相爱相杀，但双方的合作还算稳固，杨橙很难插足。
再说卡梅隆本人也不缺钱，靠砸钱是没用的。
从任何角度上来说《阿凡达》都是一部伟大的作品，宏大的场面，詹姆斯卡梅隆“十年磨一剑”的情怀，对电影行业的变革，以及推动电影院的设备更新，都做出了不小的贡献，同时也为身为摄影器材厂商大股东的卡梅隆，赚的盆满钵满。
所以导演只是他的副业，成功的商人才是他的主业，当然，他肯定不会这么承认。
唐娜也知道这一点，“boss，技术方面，其实完全可以跟卡梅隆合作，我们使用他的技术，也是一种推广，我想他不会拒绝，剩下的就是电影本身的事情，找一个好本子，再找一个靠谱的导演，然后就赌上帝会不会青睐我们了。”
杨橙微微点头，他已经动心了，“那就找机会跟他聊聊？”
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