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第七百九十六章 琴心
童伊纯抓紧时间去洗手间，杨景行死不要脸跟着，还说得好听是护送。
还好，龚晓玲招手叫了：“景行，来……”
童伊纯松口气：“你去吧。”
小的打发了可还有老的，甘凯呈立刻接力杨景行，护送童伊纯去了。
杨景行接受老师教授们的表扬，也代三零六感谢师长们的鼓励祝贺。互相给面子嘛，浦音亲友团不少人朝着作曲家这边聚拢，可以聆听几个重量级教授的讲话。人越围越多，让孔晨荷只能在最外围拍拍照。
基本上都是些夸赞的话，但是也有老师从自己的角度严格要求，认为《就是我们》还是欠火候，虽然乐思多好听抓耳各种别出心裁，但是对民乐的思考和钻研还不够深入，今天这些独奏就不一样了，在传承和创新两方面都已经具有相当高度。
年轻琵琶老师坦言，当初听说杨景行在为三零六创作独奏的时候，她想象中就是《就是我们》的那种旋律片段，简直有点担忧，那种调调合奏还行，玩起独奏起来，作曲和演奏两方面都会显得水准不是很高啊。
柴丽甜的冯教授对大家表态：“所以我要对杨景行提出特别表扬，能够对民乐进行深入研究深刻理解，非常难得，是一个很负责任的作曲家。不光笛子，我觉得几首曲子都真正做到了深入浅出，雅俗共赏。”
大伙都赞同老教授，反正这种话平日里互相之间也没少说少听到。民族乐团的扬琴演奏家更要证实，他通过那一次的作品探讨就看出来了，杨景行确实是对民乐有热情的，所以十分期待等会于菲菲的演奏。
学校古筝老师还跟稍微外围一点的张楚佳说：“张老师也来了，我以前跟李教授也这么说过，杨景行的作曲才华不是只限于钢琴，《新罗画骨》太好了，各方面都很完善的作品……只不过篇幅短了点。”
说到古筝，民族乐团的女演奏家也要说说：“……这首作品我私下也弹了不少，有一个切身感受，能感觉到作曲家好像是以演奏家的角度来创作，经常会有一种共鸣，会觉得弹得很舒畅，高兴，这种感觉真的很少体会到。”
老师们相信这是杨景行在进行钢琴曲创作中保留下的好习惯，不过作为浦音一方，老师们还是替杨景行谦虚一下，也是民族乐团给了学生真好的机会，也感谢各位前辈对女生们的提携和照顾。
这么多人，每个人说不上几句，中场休息时间就差不多了，比起互相奉承，还是更应该尊重演员，大家提前回位，准备听下半场。
没有人招呼组织，也还没响起铃声音乐，六百来名听众就都坐好了，而且比较安静。
童伊纯有点担心，电吉他和鼓的独奏，会不会影响上半场造就的美好感觉……
观众席上的窃窃私语交织起来，轻微却有浓度，均匀温和地填满剧场，好像是几百人在默契地制造一种氛围，和上半场开始前的闹哄哄截然不同。
没有任何提示的，幕布后小军鼓敲响了，沉稳有力。观众们发出一片比较整齐轻呼声，好像是终于等到了。
军鼓节奏加快，而且是迅速加快，然后又迅速回落，再就没声了，年晴用几秒钟时间展现的极限手速得到一些掌声。
不过等幕布开始上升，掌声就比较整齐了，而且呈上升趋势，并且一直不停，伴随着幕布后十一个换了好看时装的女生从脚到头逐渐全部展现在观众面前。
上半场亮相是衣服到主角的话，现在就是女生们展现自己的时刻了，庐山真面目后，掌声哗啦啦地，杨景行的同龄人已经按捺不住，开始叫好了。
女生们还是之前的队列顺序，但是笑得比上半场是好看得多了。
柴丽甜穿着收腰的米白色过膝连衣裙，设计看起来很简单，但是腰间的红色花纹起到了画龙点睛的作用。
高翩翩是枚红色的无袖连衣裙，因为上身罩了一件很透的白色薄纱宽松T恤而显得比较特别。
郭菱朴素可爱一点，挺平常的卡通图案白体恤和黑色短裤。刘思蔓的连衣裙是淡粉色的，像是里面一层布料外面有裹满了蕾丝，显得老成了一点。
说实话，王蕊上半场的那套汉服真是不适合体现女生的美，但是她现在这身浓色花哨温暖图案的修身中长裙搭配上纯白色只有花边点缀但是线条很有设计的衬衣，真的漂亮，还有点成熟。十一个女生也就王蕊抱着家伙，因为接下来就是她。
蔡菲旋是白色衬衣和浅灰色的裙子，裙子下摆挺有设计，新潮。于菲菲则穿着可爱的白色蓬蓬裙。
年晴比较特立独行，最简单的白色体恤加蓝色修身牛仔裤，这一套可能只要两三百块，也可能好几千，远看说不准。
邵芳洁延续了上半场的大红色，连衣裙，依然喜庆。
齐清诺给了甘凯呈惊喜，这家伙连连提醒杨景行好好看，其实杨景行早看好久了。齐清诺今天穿着一件黑色衬衣几乎无袖的衬衣，设计比较复杂。这姑娘下身的裙子也讲究，灰色的布料外面加了一层黑纱，裙子的褶皱精细，看起来宽大而且长过脚踝。齐清诺穿得很大气，用普遍的说话就是有气场。
何沛媛在旁边和齐清诺形成对比，纯白色的连衣长裙，圆领无袖，设计简洁，布料看起来厚实，裙摆宽松适度，褶皱简洁巧妙，整体看着像大牌，肯定不便宜。但是王蕊早前跟杨景行透漏过，这裙子是她陪何沛媛一起去专门仿造奢侈品的裁缝店做的，只花了一千多块，比过万的正品差不了多少，王蕊都动心了。
幕布升完，亮相完成，明显比上半场更有效果更轰动。
王蕊向前一步，摆出了明显要开口的喜庆表情，有些刻意，但是观众们应该不会介意一个女孩子演奏家的这点生疏，都很快安静了下来。
王蕊比齐清诺还响亮地开口了：“谢谢大家，今天晚上能暂别了电影院，KTV，酒吧，穿过都市的繁华，穿过初夏，一起来到这里，支持民族传统音乐，谢谢！”
这个王蕊啊，彩排的时候就说她太刻意了，结果现在比彩排的时候还严重，饱含深情就像十年前的春晚主持人。
不过三零六的同伴们好像有思想准备，在王蕊说完谢谢后，大家和她一起鞠躬，然后在观众的掌声中各回各位。齐清诺把王蕊的椅子搬上千，放在王蕊身后，并趁机拍了一下她的后腰，杨景行配合前女朋友，手举老高给王蕊大拇指。
掌声渐停之后，王蕊继续：“中国传统文化博大精深，让我们自豪，令我们向往。可是，小桥流水人家，古道西风瘦马的景色，我们已经很难得见……我为大家演奏一首《临风唱》，希望这首曲子能带着你和我，让我们一起聆听看不到的景色。”这一段又好了不少，没那么刻意了。
不太成规模的掌声中，王蕊坐下，摆好姿势。
王蕊好像也和喻昕婷一样，讲话的时候紧张，但是演奏起来就放松自如得多了，比杨景行听到的最后一次彩排还好，该稳的很稳，该动的更灵活。
《临风唱》是十一首新作中在旋律好听、内容创新、技巧要求三方面做得最为均衡的。而三零六的几件民族乐器中，杨景行最为了解的就是琵琶，甚至超过二胡，平时请教得最多也是王蕊。
其实对于学院教授或者乐团的独奏家而言，他们能在一首新曲子中听到那怕那么一两个小节是超出他们滚瓜烂熟的范畴的，如果这点东西又恰当合适，那就很大的惊喜了。
绝大多数优秀的艺术家都有求新的欲望，而狭隘地说音乐就是排列组合，在悠远的历史上已经有那么多优秀伟大的人进行了各种尝试之后，其实大家对优秀的创新是不抱太大期望的。
杨景行的求新远不止几个小节，而且对内容和形式之间的要求也远不止合适就好。
对一般乐迷而言，《临风唱》几乎超越了他们对琵琶作品的一贯印象，而且可能是在更动听的基础之上。
王蕊的台风比刘思蔓收敛，又比柴丽甜开朗一些，大部分时候她的注意力聚焦在乐器上，偶尔在恰到地方会留意一下听众。
可能是之前休息的时候听了那些音乐家互相吹捧的话受了感染蛊惑，观众席上的人现在都好认真好专注。而音乐家们也都做出了样子，要用实际行动为他们自己说的那些话作证……
一曲结束后，掌声有了音乐会的样子，均匀、扎实、热烈、持久，不像上半场前半部分要亲友团用力带头，也不像刘思蔓炫技之后得到此起彼伏的叫好佩服。
王蕊起身，笑吟吟的脸庞和平时的哈哈大不一样，可让人感觉此刻才是真实的她。她理应或者这些掌声，乐曲的好听要靠她不断地琢磨细节，而创新更是需要她在有时候放下十几年刻苦练习孜孜以求的习惯或者熟练，而且没准她之前念的那几句诗也起了至关重要的作用……
掌声在持续地表现着听众们的喜爱，这喜爱好像一点也不浮躁，诚恳而浓烈。
王蕊好像意识到自己比刘思蔓还风光了，回头看了一眼同样给自己掌声的同伴们，再转过身面对观众，脸上好像有点动容了，她深鞠躬。
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