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茶楼又改成了戏院。在戏台两边柱上，贴上乾隆皇帝亲笔提过的诗词：
三五人可作千军万马，六七步走遍四海五洲。
观众席有雅座、平座和站位。雅座有茶几，免费送茶水。平座是多人坐的长条橙子，站位就是在戏院周边空地上，没有坐位，可站着看戏。每天上午、下午、晚上三场演唱。进入戏院要买票入场。观众太多了，一票难求，有人为得一张门票而兴高采烈。
小雪儿一出场身影缥缈如仙，全场鸦雀无声。嗓音清润高亮响彻万里云霄。磁场万有引力观众神动魂摇。
小雪儿一上台，角色太有“神儿”，演员“入”了戏，角色更“生”辉。
“出生入死”这句话说起来容易，演员们真要做到却是一个很见功夫的过程。且不说到了台上以后要演得出神入化有多么难，就是演员在后台扮戏到出场“亮相”这一段，都是一个心路历程。
演员的这段心路概括为“醒醒、定定、静静、心心、轻轻、行行。”
醒醒是演员该扮戏，角色该从演员身上“醒”过来。定定是思想的空白状态，心不烦，意不乱，才能进入“静静”。全身心宁静下来，这时候扮戏，去体会角色的心情，是谓“心心”。然后放松精神，提起气度，端出架子，做到“轻轻”。再把前面各个环节总合为一，准备出场，这就是“行行”。
演员走上唱台，面对观众，一个“亮相”，很漂亮的架子摆出来，还得配上精神，做到内三合，外三合。
外三合主要属于技术范畴，还好说，是指头、腰、脚的相互对照，胯、膝、脚的配合。肩、肘、手的追随。
内三合就深有微妙，讲求“心与意合”，“意与神合”，“神与貌合”，一个环节都不能差错。真正的化合，演戏口诀是：“三形、六劲、心意八，无意者十”。有了形体身段上的程式，演戏只能算三分火候。等到练功懂了用劲头，巧妙外化，就到了六分程度。再从劲里透出神来，用心到家，这才是八分成功。
演员只有到了有意无意之间，能融合外形和心劲，举手投足间做到造妙自然，神韵天成，才真正到了十分。
乐器一动，小雪儿高歌：正大光明宇宙间，人人皆被名利缠。读书人雪窗萤火望高中，庄稼汉愁水愁旱盼丰年。手艺人要得是大工价，经商人赚得是滚利钱。人不怕贫，知孝弟忠信礼义廉耻令人爱。富贵高官，不忠不孝，不仁不义讨人嫌。自古道：积善之家多余庆，行恶之人有余殃。荣华草上露，富贵花上霜。自古英雄轮流丧，名利何必挂心肠！
小雪儿唱一曲（南商调·山坡羊）《富不可交》：
劝世人休结交有钱富汉，结交他把你下眼来看。口里挪肚里僭，与他送上礼物只当没见。手拉手往下席安，拱了拱手再不打个照面。富汉吃肉他说天生福量，穷汉吃肉他说从来没见。似这般冷淡人心，守本分切不可与他高攀。羞惭，满席飞盅转不到... -->>
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