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在图书馆看了几天关于剧本方面的书，徐畅然意识到小说写作和剧本写作区别大，自己有点适应不过来。
剧本写作很大程度上放弃了语言这个工具，而语言的运用是徐畅然的强项，这让他感到沮丧。他习惯从语言的角度展开思维，而剧本是从故事的结构展开思维。
剧本写作当然会运用语言，但主要是把画面感表达清楚，要求语言准确，方便导演领会，另外，对话需要一定语言技巧，但可以通过训练逐步完善。
总之，剧本写作是故事加画面，而小说写作是故事加语言，两者共通的是故事，但徐畅然不愿意放弃语言这个工具，因为语言是人类生活的根本性工具，是人类精神的基础，语言对人的精神作用极其强大，怎么能放弃呢？
再打个比方，写小说是和一位美丽的女人在山清水秀的地方谈情说爱，是一种享受；而写剧本就是在实验室里研究一个骨架，过程很枯燥。
还有一个受众问题，剧本写出来，只有导演和制片人看，读者不会去看，因为看不下去，所以一个剧本写出来，如果不能投拍，就没有任何价值。
而小说写出来，首先接触到的是普通读者，通过语言的作用让读者接受小说的价值，如果有影视化的可能，也很容易被导演和制片人看到，所以它有双重价值。
思来想去，徐畅然觉得还是写小说能发挥自己的强项，突出语言的魅力，虽然写剧本可能很有前途，但过程实在枯燥，故事内容要为导演和制片人服务，没有自由度，自己好像没有走到必须写剧本来维持生活那一步吧？
徐畅然打算，仍然运用语言这个强大的工具写小说，但考虑到影视化的需求，把两者结合起来，两手抓，两手都要硬，或者向某一方倾斜一下，也没有问题。
一天下午，徐畅然在图书馆呆得稍微晚了点，快到6点才赶往食堂吃饭，匆匆走着，快要走到大门口时，突然看见旁边通道上走出一人，是曾洁，她微低着头，目不斜视，姿态婀娜地走向大门。
徐畅然下意识地停下脚步，看着她从眼前走过，两人不到十米的距离，她也没有转头看一眼，走出大门后照例到自行车群推车。
徐畅然走了几步，在大门里看着她优雅地跨上车，朝右边的方向骑去，那是她回家的路。
自行车从大门前过去后，徐畅然赶紧出门，看着她的背影，卷曲的长发在脑后微微飘散，白皙的脸勾勒出优美的线条，为了不让门口的保安察觉自己在目送曾洁，他慢慢地向前走去，但眼睛仍然望着她的背影。
曾洁的背影在远方消失了，徐畅然慢慢走着，失去了赶到食堂吃饭的热情。很明显，自己一直在关注她，仅仅是被她的美吸引吗？也不尽然，明显心灵受到了一点煎熬，有“在水一方，隔河怅望”的意思。
这段时间上图书馆和回寝室，进出门时总是前后左右打量，觉得曾洁可能会突然出现在眼前，或者背后，然后想象着和她发生的简单对话，“嗨，最近还好吗？”“畅然，我有点东西，你帮我搬一下？”“好，我马上来。”……
怎么回事，按说自己不会有这种心思啊，表现得像初出茅庐的18岁青年一样？但事实就是如此，只有晚上去图书馆时心里很平静，知道这个时间不可能碰到曾洁。
新的一年快到了，各种活动相当多，徐畅然也不总是泡图书馆，各种讲座，百年讲堂的文艺演出都关注着，碰到中意的也会去看，偶尔也看一部电影，把日子安排得丰富多彩。
一天晚上，大家上床有点早，关了灯，都没有睡意，开起了卧谈会。
汪曦林说起一件事，他有个水木的网友，向他咨询一... -->>
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