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卢鸿与衡阳公主说到这里，两人不约而同地沉默下来。
正在这里，门口传来上官玥的声音道：“啊，卢公子也在这里啊。”
二人转身，见上官玥已经进来。这一段上官玥身体恢复得已经全然好了，心情又不错，脸上的笑容也格外灿烂。
只见上官玥走到衡阳公主旁边，笑着道：“我道公主的画怎么就进步比我快得多呢，原来是卢鸿你给公主开小灶。哼，这回可给我抓到了。”
卢鸿苦笑着道：“上官姑娘取笑了，我这里哪有什么小灶可开的。”
衡阳公主也道：“上官姐姐不要生气，我那是什么学画，不过描几个小虫玩罢了。哪如姐姐你专攻兰竹大作，是真正的雅艺。”说罢，又转对卢鸿说：“一直以来，也未求过公子画作。今日便想求件墨竹，以为留念，不知公子可愿赐作？”
卢鸿看着衡阳，寻思片刻，点点头道：“不敢称赐，涂鸦之作，还望斧正。”
说罢，衡阳已经要门外的侍女准备器具。因为这一段学画，所用的工具都早备全，因此准备得倒也迅速。
卢鸿取过一支大兰竹，先在水盂中将笔浸得透了，以笔尖从砚中蘸过一点浓墨，又在一边的白瓷盘上轻轻抹了一转，将墨色调得合适了，这才从纸张下端向上，如写隶篆一般，一节一节写下一茎竹竿来。
画竹之法，最要紧便是画那一股气节。古人以竹有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量，故极重其品格。更因竹之有节，喻人之有节，故有“喜气写兰，怒气写竹”之语，便是言道写竹须有勃然生气。画竹时笔法，竹竿似篆，竹节似隶，竹枝似真，竹叶似草，故真草隶篆四体书法，都在墨竹之上体现出来，难度极大，是历代文人最喜欢画的题材。
画罢竹竿，卢鸿又以浓墨，来点竹节。之后以略淡一些的浓墨，勾写竹枝。
竹子由第五节方起小枝，且左右交错而出。写这小枝，极是考验笔上功夫。哪怕一笔力道未足，整件作品便要大受影响。
之后卢鸿再于笔端点水调墨，先淡后浓，腕下不停，一片片浓淡远近的竹叶便依次生于枝头。
此图卢鸿所绘，乃是两枝整竹，由根至梢，完全写于纸上。远远观来，当真如竹影摇动，疏朗劲俏；近观笔墨，变化自然，淋漓痛快，确然有清丽华滋之态。
两竹画毕，卢鸿又在其下，添了几枝新篁。所谓新篁，乃是指一年生的新竹，其叶乃是向上伸展的。待次年，便翻而下垂了。据说墨竹新篁之法，是元代赵孟頫之妻管道升所创，数竿晴竹，翠叶小小，秀雅绝伦。几枝新篁补过，更显得画面丰富多端。
上官玥笑着说：“今天可算见到卢公子的真本领了，怎么这么简简单单的笔墨，就能画得这般灵动呢。这件竹子只怕衡阳是再舍不得送人了吧。哪天我也得要一件才好。”
卢鸿心中一叹，并未接语。换过一枝小些狼毫，略略打量了一下画面，这才在左上角题下两句诗道：
我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。
下边又落了款。早有人把卢鸿的印章取来，卢鸿分别钤下名号，又选了一方闲章，押在右下角，这才起身请二位观看。
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