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录片，而是剧情片。
霍恩受法国电影新浪潮影响巨大，她的电影，很多时候都是“有头没尾”的，这部纪录片也是如此。
有的人死了，有的人还活着，一场场葬礼，一次次离别，似乎在重复着生命注定要走向的悲剧。
电影的最后，是这些九年前录制的影响，塔玛拉·霍恩用一种近乎残酷的方式，表现了记录着的近况，彩色镜头表示这位老人还活着，黑白镜头代表这个老人已经去世。
随着镜头的飞快切换，生生死死。
让人揪心。
乔伊的眼有点热，周围也听到了其他记者吸鼻子的声音。
《沉默的镜头》连个像样的背景音乐都没有，所谓的背景音乐就是老人家中的电视机。
但就是这样无声的感染力，比很多经过音乐大师渲染出来的效果更佳震撼。
电影中每一场死亡像是一场生的洗礼，当电影落下最后一个休止符，所有人情不自禁地鼓掌，为这部震撼心灵的纪录片，送上他们最炙热的认同。
乔伊和大家一样，情不自禁为这位才华横溢的大师的新作鼓掌。
她的眼眶是红的，什么语言都无法形容这部影片带给她的震撼。
当塔玛拉·霍恩出现在媒体看片会现场时，现场气氛空前高涨，上千名记者，向这位才华横溢的青年导演表示了自己的崇高敬意。
“很高兴在这里看到大家。”霍恩导演拿起话筒，“这么热烈的掌声，写影评的时候一定要记得说一些好话，拜托了。”
说完，霍恩导演在哄笑和尖叫声，郑重其事的鞠躬。
感觉，略萌。
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柏林电影节的风格素来讲究“知微见著、以点带面”，从很小的一件事情出发，反应社会全貌。
今年入选的主竞赛影片，超过半数走的这个路线。
反应法国社会养老现状的纪录片《沉默的镜头》，也是如此。
虽然这并非霍恩刻意为之，但是不可否认，这部电影的风格，非常对柏林电影节的口味。
虽然在执导这部电影的过程中导演塔玛拉·霍恩花了大量的时间精力财力去跟踪社会名流和政要，但是将跟踪内容呈现到电影中的画面却是微乎其微。
在下午的媒体见面会，当记者问及这个问题时，霍恩就非常诚实地说道：
“最初我的想法是，通过对比的手段，更加直观尖锐的向观众表达我想表达的东西，而我也确实是这样做了，或许这样拍出来的电影会很轰动，想想吧，萨科齐、奥朗德出现在一部电影中，尽管他们的镜头或许只有几十秒，但足以让观众津津乐道好久，不过那是九年前塔玛拉·霍恩的想法。”
“现在的塔玛拉·霍恩想要呈献给大家的就是现在这个样子的东西，我不需要去对比，剪辑、也不用去做什么特效，事物原本是什么样子的，我就应该呈现出什么样子，这是我要拍的纪录片，它所呈现的内容，都不应该由我刻意引导，因为那是不公平，片面的。”
“现在这部电影，大家如何解读我想都是没问题的，有些人从它里面看出尖锐的社会问题，有些人可能会想到亲情，还有些人看到了电影觉得不能虚度光阴……我想，这些解读都是正确的，因为这部电影并没有一个固定答案。”
……
和往日苔米影片有演员吸引媒体注意不同，今年因为题材关系，《沉默的镜头》媒体发布会，注定要苔米一个人挑大梁。
不过还是有很多惊喜，塔玛拉·霍恩请到了片尾中出现的七家慈善机构的负责人。
其中包括苔米和雷蒙德参与的“白乌鸦”。
他们对这部电影都不陌生，因为这部电影他们都有参与。
一位机构负责人表示，“最初霍恩给我的印象并不像是喜欢做慈善的人，生活中的霍恩有些严肃，我们很担心她吓到那些老人。”
话落，台下记者哄然大笑，他们也领教过霍恩导演的臭脸，对此深有体会。
“不过我后来发现，并不是这样，霍恩非常受老人的欢迎，老实说我对此非常奇怪，因为我怎么也想不出来除了雷蒙德·培根，谁能受得了她的脾气，我找了几位对霍恩赞不绝口的老人问了一下，然后发现，大家都很喜欢霍恩的原因是，她太漂亮了。”
台下记者听后，又是一阵哄笑。
被调侃的当事人脸颊发红，不好意思地低下头。
而这一幕全被摄像机如实记录。