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莱曼不知道，被他讨论的诺兰导演已经暂时的把《致命魔术》抛去脑后，找上弟弟乔纳森，构思起了蝙蝠侠的第二部。
当然，他是不管华纳与萤火虫之间的破事的，对他来说，能好好拍电影，能在一个比较自由的环境下拍电影，顺带提升自己的生活水平，那才是他看重的。
做导演的，少有花销特别奢侈的。
或许是常年的刷片，愉悦、丰富自己的精神世界以及享受自己的作品被观众喜爱的这么一个过程，追求电影，远比什么其他的不必要的享受有意思的多。
一间很整洁的书房内。
一张不大的书桌旁。
诺兰和乔纳森并排坐着，正在翻阅各种资料。
包括但不限于《蝙蝠侠：致命玩笑》、《黑暗骑士》等一系列漫画。
续作方面，莱曼曾提供了一些思路，比如加入一个更有混乱气息的反派。
早在第一部拍摄之时，诺兰就将一部分视角用来刻画哥谭这个虚拟而又正在沉沦的城市，第二部自然不能浪费这部分的思路。
但如何来表现“无政府”后的秩序将要崩溃时的高压，是一个难题。
许多的设想之后，诺兰注意到了小丑。
这个行事、性格就像蝙蝠侠黑暗面的角色，无疑有这种疯狂的潜质，更重要的是，它在蝙蝠侠系列漫画的一众反派里，人气一直高居不下。
说实话，在没接手《蝙蝠侠》项目以前，诺兰是没怎么看过相关漫画的，这种类型不是他喜欢的读物，以至于创作过程中，才会花费大量时间恶补角色设定以及一部分世界观。
按照第一部的成功和《致命魔术》时的设计，续作延续了偏写实、黑暗的风格，但剧本编写依旧需要慢慢完善、填补就是了。
莱曼能帮的只有道出一些关键点，比如小丑的行事描绘，不要写成很普通的犯罪分子，而是一个骨子里浸刻着无政府主义，犯罪动机也是为了打击政府公信力、推翻司法秩序，破坏蝙蝠侠一直以来维护的社会公义。
如果说，蝙蝠侠是个很有侠义之心的角色，不会自我放纵，用恐惧来维持哥谭的稳定，那么小丑就该是操控人心的大师，企图掀翻一切。
诺兰想起莱曼说得那句，“今天死一个人，明天死一个人，没有人会不安，因为世间总有种种意外，生老病死是免不了的，但如果有个人说要让哥谭的旗帜去死，那民众才会感到不安，会像疯了一样。”
而对诺兰而言，他其实不喜欢超越法律的蝙蝠侠，哪怕他是正义的，所以第二部的基调就是去除“义务警察”这个光亮的帽子，彻底投身于黑夜。
在熬过了不堪回首的过去，想维持正义，总得付出代价。
简单来说，蝙蝠侠摆脱不了黑夜，也不能让他摆脱。
是以，诺兰觉得这第二部，要讲的是两个超越规则的对手间的较量。
其他的一切，都是为这条主线服务。
有了大致的方向，如何落实依旧是个不少的工作量。
此时的诺兰和乔纳森已经基本不见外客了，一心沉迷续作编写。
这是属于他的蝙蝠侠，他理解之中的故事，而不是一味照搬漫画。
但完全脱离也不现实，所以才需要恶补知识。
他俩读着漫画，慢慢推导一个他们需要的小丑形象。
从上到下，从里到外的，重新推一遍，然后根据这中间不断出现的思路灵感达到整个的有关“黑暗骑士”的主题。
因为从小就感受着古典维多利亚时期的文化熏陶，诺兰在第二部里也没打算强化众角色的武力值，蝙蝠侠也依旧会受伤、会迟疑、会死......
别人看漫画可能会带入角色，诺兰却是抛开那些为了爽感增加的无聊设定，直接看一个角色的内里本质，然后再琢磨放到新作里如何表现出类似的特质。
所以，《黑暗骑士》剧本的编写速度很慢，时常写完一段立马又被放弃。
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