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空谷玲子跟着男友有些迟疑的看着影院展示栏的海报，《侦探在酒吧》、《在他的图表里》、《一次生活》、《K-9部队》……还有熟悉的哥斯拉。
而根据折扣的不同前面几部都是1200日元左右，唯独《环太平洋：哥斯拉》需要1314日元（日本电影院定价是1800日元，但普遍折扣）。
“俊太，要看哪一部呢？”玲子回过头，等着男朋友做决定。
“就看《哥斯拉》吧，我听说这是东宝授权给好莱坞厂商合拍的，花了2百多亿呢（日元单元），也不知道呈现出来的效果怎么样。”大河俊太说道：“这样的大片，选3D厅看着更好。走吧。”
“嗯嗯。”
“要喝奶茶吗。”
“嗯嗯。”
……
下了飞机，利亚姆和莱曼受到了东宝映画热情的欢迎。
这片他们有投资，能享受全球分润，外加形象版权和地区发行权都在他们手里，自然比谁都希望这片能爆。
这其实也是个互利互惠的事，他们提供了经典的IP和怪兽形象，也是给项目的市场性做了很大的推注。
再者，日本的院线市场那也是寡头垄断，东宝、东映加个松竹占据了主要的银幕份额和黄金地段，再算上日活和角川这两家纯制作商，便也构成了日本电影圈的上层生态。
可以说，外面的人想进来，总归要让利。
住了一晚，萤火虫版《哥斯拉》公映，东宝拉来了820多家影院，共计1270多块银幕。
日本土地紧张，这已经是东宝能拿出手的最优等开画份额了，大致占了总份额的4分之一，排除那些乡下电影院，城市这一块已经铺设的相当密集。
反正走在东京商圈的中心，平均50米必有2块银幕在播放《哥斯拉》。
而对日本民众来说，他们虽然已经看吐了东宝方面制作的皮套怪兽电影，但这一次公关推送的主要要点是请了好莱坞电影商花了大价钱，保证满足视效需求，如此一来，虽还有一些之前大批量同质化题材所带来的负面影响，但已经降到了最低，也不难吸引那些纯粹想看工业化作业能带来视觉冲击感的人。
何况，日本民众还挺爱看电影的，这么个地方，经常能贡献出过亿的观影人次。
某3D影厅内。
观众陆续的进场，600多人的大厅坐了8成。
短暂的等待，影厅暗下来也没什么人吵闹。
不一会，画面亮起，镜头给到了旧金山的猎人机甲修理库，在上一部中被-干得差点报废的流浪者号正在翻新修理。
一群技术人才商量这，商量那，一堆高大上的参数汇理之后，过了几分钟人员训练的场景，剧情线终于给到了一家暗地里想要抓捕怪兽的生物集团，渡边谦饰演的老总野心勃勃的表示虫洞怪兽就是他们生物技术研究爆发的关键。
但奈何，怪兽尸体都被美国人拿走了，也不分享科研数据，这让他们起了自己去深海寻找还未被发觉的虫洞信号，然后引诱怪兽出笼。
这个主因一出，比原版那个老中青三代过度线快多了，开门见山，直抒胸臆。
一个讲怪兽大战的电影，那么多没必要的分线只会让观众get不到点。
海洋深处。
探测波在靠近日本岛的太平洋海域内秘密梳理波频。
幽深的海景伴随着诡异平淡的配乐，还挺像那么回事。
“斯国一。”
较为年轻的观众已经在心里呐喊了。
为什么？
成本实打实的花下去，带来的就是观影时候的镜头质感。
光这一个探测和潜水艇的戏，就花了2百多万美金，能不写实吗。
何况，好莱坞工业片别的不敢说，只要严格按照三段式拍，节奏方面那是真流畅，讲究的就是情绪起伏，充分调动观众注意力。
再加上背景设定很大，虽是延续前作剧情线，但没看过第一部戏的也完全不会看不懂，因为主要矛盾很明显，就是一家日本当地的生物集团窥探怪兽，然后爆雷了。
这一段是这么处理的，探测仪器发现了不太寻常的生物波频，老总要求人员实地搜索范围圈，看看是什么情况。
驾驶员开着潜水艇靠近，幽暗到只剩一点光的画面里，还给了一个长镜头——海底，驾驶员冷静的脸，随着潜水艇按照波频一步步的滑下海沟，镜头慢慢的往下移，往下移……
一双散发着红光的瞳孔锁定了这个闯入它领地的敌人。
约隔了几秒钟，红光动了。
呈现在驾驶员的视线里，就是一... -->>
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