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    第113章元青ā最强鉴定法

    第113章元青ā最强鉴定法

    傅艺红他们全神贯注鉴赏着那件元青ā扁壶的时候,莫立明暗地里驱使着左眼上的“七眼佛灵”在更为细致地察看那东西了,他拥有了神奇的透视能,在观看器物方面自然而然要比其他一般鉴定家方便得多了,这种优势可是独一无二的,这个世界上应该找不出第二只透视眼来了。

    可惜的是,在一般情况之下看得再详细似乎也没什么用处,因为他莫立明对元青ā的鉴定知识所知甚少,这之前也没有任何与之相关的经验,虽然他在“久鼎公司”做的是瓷杂部的工作,但是对于古瓷器他仅仅懂点皮,这是他在古玩知识学习上的弱项,却也是很重要的一个方面,今后他得把它给补上来。

    渐渐地,莫立明控制着那团明亮清晰的佛像光影接触到了那个元青ā瓷器,并隐约地透入了瓷内。

    这么一来,他瓷壶内外都能够看得一清二楚了,就好比是别人拿着高倍放大镜在看东西一样,而放大镜制作得再j密再好它也无法进行透视作用,万万达不到那种由表及里的极致效果。

    莫立明发觉,此壶胎体显得较为厚重,胎质致密,看似很坚硬。

    “这好像符合元青ā瓷的特征。”莫立明思忖道。

    他以前自然也查看过关于元青ā的资料,那些信息此时此刻在他大脑子里是紊l片的,与其他许多他l七八糟自学而来的东西杂在一起,都分不清楚哪个才是用来形容元青ā瓷种的了。

    接着从瓷器的釉sè到青ā,莫立明都做了细微的观察,他觉察到了,眼下这件元青ā瓷的釉sè白中微闪青,莹润透亮。

    而在釉sè上,除莫立明看到的那点之外,元青ā也有青ā瓷偏白或偏青的种类。

    元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青ā瓷施透明的青白釉,抚o釉面似糯米感,有时釉sè显出哑光木纳sè,近看含青显淡蓝灰sè,远看显黄褐sè,细看青ā釉面上粘有疏朗的白sèi点,少数器身釉面上能看出细密的皮壳层,斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹,从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青ā瓷,胎sè多为偏白,微闪青,为含青的白釉,呈现带透明的玻璃质感。

    至于其青ā特点,莫立明也有了心得,只感觉一切都没错,仿佛没有一丝一毫的缺点。

    实际上,元青ā瓷发sè不稳定,青āsè泽晕散,青ā料分为两种:一种发sè浓重鲜丽呈青翠浓yn,浓厚处有黑sè锈斑,俗称“黑疵”,浓处用手抚o时青ā釉面上呈凹凸不平之感,这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈sè效果;另一种为国产料,国产料青ā发sè呈蓝中泛灰,有的sè泽呈青蓝偏灰或青ā发sè蓝中闪灰。

    延祐期青ā发sè的牡丹纹深入胎骨呈云层块状,像潜伏在胎骨上,呈立体感似有闪动,青ā上浮与釉面紧贴,晕散青ā呈炸开状,上浮青ā釉面显有浓黑丝及i点,青ā纹饰紧贴釉面,微呈凹状,这也是鉴别景德镇元青ā瓷的基本要点。

    看了青ā接下来便轮到纹饰了,元代青ā瓷器的纹饰可分两类,一类是以进口料绘画纹饰,具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点,如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成,瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成,纹样有主宾协调、繁而不l的特点,图案题材丰富多样,以人物故事,缠枝ā卉、鱼藻、莲池、双凤ā卉、开光折枝、竹石ā卉瓜果等纹样组成,ā卉纹有大ā和大叶的特点,其中缠枝莲ā的叶瓣多绘成葫芦形,牡丹纹饰边缘绘成白sè联珠状,辅助的变体莲瓣纹多有间距,边框内饰有青ā等特征,另一类青ā以国产料绘画,其纹样具有流畅奔放的特征,纹样构图较简单,绘画较粗率,以各种ā卉纹饰为多见。

    而呈现在莫立明眼前的这副纹饰,赫然是由莲ā和人物图构成的,只见壶腹四个莲瓣形开光之内分别绘有四组人物故事,按莫立明所看过去的顺序依次是“王羲之爱兰”、“周茂叔爱莲”、“孟浩然爱梅”以及“林和靖爱鹤”。

    王、周、孟、林四位均为古代高士,而孟浩然和林和靖两人都曾有过隐居生活。

    兰生于幽谷而芳香远播;莲出淤泥而不染;梅不畏严寒,一枝独秀;鹤高洁独立,超凡脱俗,此“四爱”当为四位雅士人生品格的真实写照。

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白领情缘美丽的儿媳妇

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