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这一嗓子喊得众人围了过来，一个衣衫褴褛的汉子卷起袖子，“奶奶的，37年你们就来过了，今还来？看我不打死你！”那汉子刚要挥拳打下去，被一个穿着斯文的男子拦住了，他一口上海腔，“唉，你打死她，政府不会放过你的，”“什么鸟政府，一个日本人，打死就打死了，还不放过我？当我那几个儿子好惹的？爷爷我告诉你，我那两儿子可是打死了不少小日本鬼子，不放过爷爷，连你一块打死了！”
那上海男子看他一身污垢，嫌弃的往后退了一步，真是乡下人，粗鲁。
纪唐收回目光，“走吧，”身后门合上，黑暗的甬道里只有妇人手里的灯散发着光芒。走了一炷香的时间，眼前豁然开朗，一个古色古香的秦楼出现在众人眼前，鎏金的牌匾，雕花的香檀木门散发着檀香味，台阶是纯金打造，墙壁上镶嵌着各色宝石，珍珠，拼成《韩熙载夜宴图》的样式。分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
第一段：琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
第二段：六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应该是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段：宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
第四段：管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
第五段：宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。
“哎呀，什么风把大人吹过来了，小店真是蓬荜生辉呀，素挽，焘笙快上酒，准备上房，大人，请”一个满头珠翠的妇人迎上来，热情地招呼司徒不知，司徒不知一手揽过万妈妈左手边身着青衣，墨发低挽的女子，“万妈妈客气，今晚上生意比之前好啊”“托大人的福，小店才有今天，大人，今晚上眉衫初次登台，大人一定得捧场。”“一定一定，万妈妈忙，我上去喝酒去，”“好嘞，素挽陪好大人，”万妈妈眉开眼笑，喜滋滋地想着一会儿有大人的捧场，今的生意一定好得不能再好。“是，”素挽向妈妈行了一礼，拉着司徒不知就往楼上走。“哦，对了，我带朋友来，烦请万妈妈帮我找一个好位置的包房，叫几个嗓子好的，”司徒不知回头和万妈妈说道“好嘞，莺啼，凤鸣，去给大人唱你们新学的高山流水。”两个清秀的女子从二楼探出头来，“是”。
“走”纪唐拉上四处张望... -->>
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