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周宇又接着说道：只有现在的西洋新式钢琴、大三角琴，才可以变成多声的、复合、立体的了，它的音色就如妹妹你所说的一样，声如美玉、温润柔和、贴近心灵、是自然美妙的人间绝色。
而它最大的优点和古筝一样，就是一个八度内的十二个半音里，所有相距半音的两个音之间的“距离值”，都是相等的，这是其它任何律制都不具备的特点。
这个特点的优越性，在于音乐从此可以“畅通无阻”地自由转调，和方便地应用和声技巧。因此，音乐的多声思维才飞上了前所未有的，可以自由翱翔的广阔天空。
而这个叫做十二平均律的理论，它却是我国明朝的大数学家、天文学家、乐律学家朱载堉在西洋公元历1584年发明的。
我们再来讨论一下刚才妹妹你所说我华夏的乐器古筝，可能妹妹你自己的真实感觉，是我华夏的古筝不如西洋钢琴，因为此时的古筝基本上是12至21琴弦的，就她的演奏技法来说，如今我还没有看到：有任何一个音乐家能够真正的演绎好它那优美的旋律的。
如果真正能够弹好古筝的话，那么你就会发现；古筝它不仅仅是你所知道的那些传统的弹奏技法和天籁音效。
古筝它还可以奏出你心中最柔软的歌谣，其声如涧溪，蜿蜿蜒蜒、百折千回。
它还可以诠释着你内心的波澜起伏和心路历程；其声如泉水，行云流水般从指间倾泻而下，配合着心的律动，静默地溶入血液。
古筝更加可以弹奏出嘶哑的律动；其声如余音短促的沙哑音响，它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富给予你纯净浸心的音乐享受！
但是以上的古筝演奏，都是需要一些比较特殊的弹奏技巧才行的。
所以、在妹妹的印象里，应该是钢琴要优于古筝，但是、我却认为这两种乐器各有所长，不分彼此。
妹妹你这里有没有钢琴和古筝，哥哥可以为你当场演示一番。
有啊，真是太好了。胡媚兴奋的像个孩子。虽然、她在周宇的眼里本来就是个青涩苹果小萝莉。
恢复了点体力和心情的胡媚，身着正装、兴致勃勃的把周宇带到了，离她闺房不远的胡家琴房。
一到琴房周宇就发现，这里是中西合并的乐器之海洋，有后世人们口中所说的乐器之父钢琴，乐器之母小提琴，乐器王子古典吉它，中国的民族乐器马头琴、二胡、古琴（古琴亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，中国最古老的弹拨乐器之一）古筝、琵琶等。
在胡媚的催逐下，周宇静下心来，用了古今中外的一些演奏技法，如运用扎桩摇和悬桩摇的交替手法，点柱哑音手法，钢琴演奏技法等胡媚从来没有看过的后世手法，来演奏了一曲《满江红》。
周宇那感人的听觉印象，与迷人的视觉印象，之高度完美统一的表演，使胡媚听得、看的如痴如醉，心里对周宇的爱意与崇拜更如长江之水，奔腾汹涌、一发不可收拾。
稍稍酝酿了一下情绪的周宇又紧接着，在钢琴上潜心弹奏了一曲贝多芬的《月光奏鸣曲》，在这里周宇用自己对此曲的理解，再加上当初自己在上海码头那时所拥有的，那种与这个社会格格不入的寂寞、孤独、凄凉、悲哀、寒冷、无力，幽然无人诉说的心境。
用他那远超于常人的灵动双手，一改贝多芬的缓慢、低沉的三部曲演奏法，使用了远比李斯特更加夸张、超炫的演奏技法，演绎了一曲具有中国特色的《月光奏鸣曲》。
当脸上还残留泪痕的周宇，从自己幽然的意境中退出时，才发现自己的四周，围满了人，他们都是脸有泪迹，眼泛红光直愣愣的盯着自己，好像是要把自己给生吞活剥了，才甘心的样子。
满脸泪水的胡媚，不顾礼仪的一头扑进了周宇的怀抱，死死的抱着周宇，哽咽的说道：周...大哥！好像是受了很大委屈似的。…。
无可奈何的周宇急忙用手，轻轻的扑打着胡媚的后背，柔声劝道：呃！别哭、别哭了！媚儿妹妹你就别伤心了！周大哥不是在此好好的嘛！
最后还是年老皮厚的胡雪岩，在后面连声的咳嗽，才提醒了胡媚，自己的失仪。
娇羞无比的胡媚，匆忙不舍地，脱离了周宇那安全而温暖的怀抱，一个人背对着大家，立于旁边娇憨无措的直跺双脚。
周宇到此时才发现，胡媚没有像这个时代的大清女性一样裹脚，而是生就了一双后世的大脚，周宇心里是没来由的一喜。
胡雪岩呵呵一笑眼睛贼亮的说道：校长真是天纵奇才啊！老朽对你心折入骨呀！心里却在暗暗思摸；娘个嬉皮滴、现在老夫的女儿，被你抱也抱了、摸也摸了，你再敢不娶媚儿，老夫管你是天王老子，也要和你拼命！更何况你还是如此的多才多艺，文武双全，老夫就更不能放弃了！
不敢，晚生不敢，晚生刚才是献丑了，还请胡先生不要见笑才是啊！心里却在回应胡雪岩；嘿老家伙、你还真的讹上我了，在后世拥抱都是很正常滴，三点式都是满天飞滴，真是个少见多怪的乡巴佬，本衰哥大度，就不跟你计较了。偶真是够‘衰’... -->>
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