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侧”的机会。当然,这其中也是白居易为他们的爱情故事做了美化,要知道,当初杨玉环可是李隆基的儿媳妇来着,公公和儿媳妇好那叫“扒灰”来着。不过对唐朝皇帝来说,完全不叫个事儿,从李世民大肆收纳各类人妻起,诸如此类的不伦恋就层出不穷。李世民的儿子李治娶了李世民的女人也就是鼎鼎大名的武则天,而到武则天登基为皇后,更是面首三千。但这些生活作风上的问题,并不影响他们为世人所铭记甚至崇拜。
在这首《长恨歌》中,白居易美化了两人的爱情故事,秦放歌以此创作的时候,同样沿袭了白居易的这种超现实的浪漫主义风格,要真按历史真实事迹来写的话,还不知道得成什么样子呢!秦放歌也不会做这样费力不讨好的蠢事。
而且,这也从另外一个角度佐证了,成功者有不被指责的权利。连李隆基这个把盛世大唐搞得乱七八糟的罪魁祸首,最后心爱的女人杨玉环都护不住的皇帝,自己晚年也落到凄惨无比的地步的人,也同样被后人所铭记甚至歌颂。
秦放歌也有幻想过穿越过去成为皇帝,当初为创作这首《长恨歌》的时候,也被女生们调侃过说他可以代入李隆基,也有笑他是在跟着古代皇帝后宫三千方向努力的。平心而论,秦放歌自己也不敢说能做得更好,但带着后世人的见识再过去的话,起码下场不会那么凄惨。
当然,在这首音乐里,秦放歌完全没必要搞这些政治的因素在其中,主题还是写爱情,涉及到历史事件的时候,他就没必要回避,这也是展示作曲家才华和演奏者功力水平的最佳时候。安史之乱马嵬驿兵变是怎么都绕不过去的,只是白居易后面为杨玉环安排了另外一个浪漫的结局。
秦放歌也按照诗歌的节奏,写了三个乐章,第一部分就是开篇至“惊破霓裳羽衣曲”,白居易用三十二句的篇幅来写唐明皇和杨贵妃的爱情生活,并讲述了由此带来的荒政乱国的情形及安史之乱的爆发;第二部分从“九重城阙烟尘生”到“魂魄不曾来入梦”,共四十二句,写杨贵妃在马嵬驿兵变中被杀,以及此后唐玄宗对她的思念;“临邛道士鸿都客”至结尾,是全诗的最后一部分,讲道士帮唐玄宗到仙山寻找杨贵妃。
而王紫梓现在还在练习第一乐章两人的爱情生活,时间其实也不长,也就十来分钟的样子,但内容可是相当多,也是她最喜欢的一个乐章。
这个乐章也极尽华丽,白居易用诗歌形容杨玉环的美,秦放歌则是用音乐,优美如歌的旋律,浪漫多情的节奏。当中更少不得大型的宫廷乐舞段落,霓裳羽衣舞也是无论如何都绕不过去的。李隆基当皇帝搞出了大事情,但在音乐和舞蹈的普及推广上,他跟杨玉环都做出了巨大的贡献。在盛唐时期,也是中国古代音乐舞蹈的巅峰,从那以后,中国的音乐舞蹈就越发的江河日下。
关于长恨歌的解读,完全可以写成一本书,而音乐的话,则是用更直接交流的形式,传递给听音乐的观众。作为演奏者,王紫梓不管对诗歌还是音乐,甚至相关的历史背景都要做到了如指掌才行,她在这之前,也做了相当多的功课,虽不说倒背如流,却也是熟记于心。
所谓“知道得越多不知道的也就越多”,深度了解这些东西也会让王紫梓有些迷惘,感觉很多东西都颠覆了她过去的认知。但这也并非没有好处,最起码,让她更了解个中的情况。演奏的时候,是必须代入她自己的情感和认识,用她的理解来把音乐思想情感传递给其他观众的。
王紫梓是女人,还是个漂亮的女人,对此她也挺骄傲和自豪的。女人的浪漫幻想她也有,就站女人的角度来看,杨玉环无疑是女人的人生巅峰了,除了结局有点凄惨。长恨歌里就有描述,“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起,从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户。
遂令天下父母心,不重生男重生女。
骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。
缓歌谩舞凝丝竹,尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”
秦放歌在音乐中,也做了相当高程度的还原,其中李隆基对杨玉环的宠爱更是如此,温泉,芙蓉帐,侍宴,春游等等。真的是集万千宠爱于一身,多少女人的终极幻想,这点看古装女主剧那么流行就可见一斑,“天下所有的男人都宠她爱她,女人都嫉妒她恨她”。当然,最后拥有她的,只能是天底下最有权柄的男人,“缓歌谩舞凝丝竹,尽日君王看不足”,还嫌爱不够,没皇帝的实力,当初杨玉环在做王妃的时候,也享受不到这么好的待遇,霓裳羽衣曲和霓裳羽衣舞这样的大型乐舞,也不是一个相对没权没钱的皇子能承受得起的。
王紫梓承认女人天生就是爱虚荣的,杨贵妃是这样,她自己也不例外,也不会觉得羞耻,她也不吝展示自己的美丽,喜欢把自己打扮得漂漂亮亮的。
秦放歌也跟她们说过,这是很正常的人性来着!就像男人不都渴望“醒掌天下权,醉卧美人膝”。女人期望男人们能够“冲冠一怒为红颜”,“不爱江山爱美人”,“弱水三千只取一瓢”也是最正常不过的事情。