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管乐气息练习方式外,他也有给练习大号的学生们开小灶。

    让他们在每日练习之前,先可以做一些简单的呼气与吸气的运动。

    “可以将节拍器开到适当的速度,直立,双脚与肩同宽,使身体处于尽量放松的状态,手臂向前抬起作扩胸运动,运动的速度和吸气的速度同步,呼吸的频率为八拍——吸气四拍呼气四拍,这样的呼吸方式连续几次后,就可以帮助尽快地进入演奏时的呼吸状态。”

    “可以将嘴唇轻贴于号嘴上,以上、下嘴唇为支撑点,在尽量放松的情况下摆出吹号的嘴形并形成“O”字形。吸气时从两侧嘴角吸入,这样的吸气方式有利于吸气与吐气时的口腔保持一致,这种练习会使发音更加松弛和自然。”

    “最后,在准备开始练习或者演奏之前,按照乐曲的速度、单位拍节奏提前两拍吸气,要吸到最满,这样可以有效地避免发音时由于紧张而吹空或气量过猛而导致破音,从而使自己的音色变得更加松弛。”

    “自身的松弛,加上饱满的气息,就可以提高对乐曲的把握程度,从而更好地演奏作品。”

    在对第一位学生名叫周夏的小胖子的指导中,他就选择了一首交响曲中大号有很多展示技术的乐章!

    这个世界专门为大号而创作的曲目同样屈指可数,但学生们都还是要练习的呀!交响乐团和各类管乐团中,大号的作用不言而喻,也是完全不可或缺的。这时候,练习这些有着很多大号戏份的交响乐曲,对学生们来说,也是相当不错的选择。也可以说是,比较实际的选择,因为学习大号的学生们,最想要得到的结果,并不是成为大号独奏家,甚至加入铜管五重奏这样的组合都不奢望。加入交响乐团,或者是管乐团,就是最好不过的结局。

    这也就要求大号的演奏者,能完美让融入乐团,不要“冒泡”,搞成“车祸”现场。也没办法,铜管的声音太大,哪怕是最低声部的大号也是一样,你所演奏的大号出错的话,别人根本压不住,观众一听就知道了,“哦,铜管水平太差!”

    在周夏选择的这首乐章中,大号进入的时候,是在低音大提琴、单簧管和大提琴的一大段的主题旋律之后,再以同样的旋律进入。

    这里的音乐处于极其安静的状态,只有一只大号在演奏旋律,旋律是从小字组的 d 开始的,这个音在平时吹奏时不算困难,但在演出的过程中,由于自身的紧张和旋律不断向高音攀升,气息会不由自主的上提。一旦出错,妥妥的“车祸”,“演出事故”!

    秦放歌的指导意见是,“可以在大号Solo 前,提前两拍吸气,这样,能节奏、音准、把握性、自信心都提高一些。绝对不要在乐曲中间的吸气,除非是音乐需要有极大的气口,要求缓慢的吸气。否则,吸气要尽量做到短促饱满,这样可以使音乐的连贯性不被破坏。”

    “这就要求我们在平时练习的时候,把气息做到最好!”

    随后,秦放歌又在对第二位学生,秦小敏的指导中,同样强调了吸气练习的重要性。

    她所选择的练习曲是改编自作曲家莫纳的小号练习曲,这样的情况也是最常见不过的。提琴家族的各种练习曲相互改编,铜管家族也是如此,小号长号圆号大号的练习曲也各种相互改编。

    这条练习曲是以密集的十六分音符大跳构成的,当能达到一定的熟练程度后,秦放歌就说是,可以尝试每吹一个音吸一口气。这样的练习不能太多,那会让吹号时气息上提,但是这样练习的好处在于,可以帮助演奏者找到快速吸气的感觉,从而达到较理想的演奏效果。

    除了吸气,还有呼气,而所有的吸气练习其实都是为了更好的呼气而做准备的。

    吸气与呼气两者是一个连贯的动作,同自然呼吸一样,它们是一个密不可分的整体。

    秦放歌并没有拆分讲,只是先侧重一个点。

    他一贯认为,最好的演奏气息来源于人体最自然的生理呼吸。

    而在大号的演奏技巧中,良好的呼气决定了演奏者在演奏时的音色、音强等,因为不管你气息多足,最终,都是要通过呼气,将音乐吹奏出来的。

    “强奏与弱奏在的时候,呼气的气流速度和力度是大不相同的,需要对乐器有较强的控制能力。在强奏与弱奏的实际吹奏过程中,应当注意气流的流速与压力。”

    “在呼气过程中适当地减缓与增加气流,可使强弱的变化得到良好的平衡。”

    “在长音吹奏练习的过程中,可以适当作强弱变化,但在这个练习过程中,不论强弱都要尽量保持音色的统一。”

    “在每日练习的过程中,也可作更大幅度的对比,譬如, pp—ff 、ff—pp 等。这种大幅度强弱力度变化的练习,可使我们更好地控制呼气的流速与流量,对我们在独奏和在乐队片段的演奏上都有较大的帮助。”

    秦放歌也不是光说不练的类型,他基本在指导和讲解之余,都会亲自示范演奏一遍,也让学生们跟着吹奏着试试看。

    但短时间之内想要练好无疑痴人说梦,要真能立刻做到的话,就跟秦放歌一样,是万中无一的绝顶天才了!

    除了气息的控制外,秦放歌自然不会拉下大号演奏技巧中,最为重要的吐音。

    吐音这个技巧对于铜管乐器是最基本也是最重要的,而这个技巧就离不开舌头。舌头就是管乐演奏吐音的命脉,干脆干净的舌部动作就显得极其重要。

    此外,还有“双音”,甚至是“三音”这样的大号演奏技巧,也都是这批特别有追求的天才学生们,想要跟秦放歌这位老师请教的。

    这在他们的选曲中,就有明确的体现。

    秦放歌也是来者不拒,也把他对大号的所有练习和研究都无私的分享给学生们,包括大家公认最难的“三音”。
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