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影院放映厅里，可能是非节假日的原因，整个放映厅只有寥寥几个观众。顶＋点.x.o
杨玉莹的注意力显然不在大荧幕上，她不时偷偷瞟一下身边的康剑飞，眼神中带着好奇的意味，似乎是想把康剑飞给研究透彻。
与在餐厅里的轻薄不同，进入电影院后，康剑飞反而老实起来，津津有味地看着电影。
此刻放映的是由北影厂和香港万和影视公司（万科影业前身）合拍的《过年》，主演有李保田、赵丽蓉、葛优、六小龄童等人。
影片讲述的是发生在大年初一的故事，一个13口的大家庭，成员包含了上到高干女儿，下到平民百姓的各个阶层，他们各自带来的信息，勾勒出中国现实社会的缩影。通过一家人的矛盾冲突，真实展现了商品经济冲击所带来的家庭和亲情的震荡。
这部电影最难能可贵的是，它拍摄于一切以经济发展为前提的时代，通过一个普通家庭的遭遇带来反思：当人们逐步拥有了丰厚的物质生活之后，是不是还有比这身外之物更重要的东西。
即便以康剑飞超前的审美眼光来看，这也是一部非常优秀的片子。导演没有将镜头对准贫穷愚昧的山村，也没有进行刻板的说教，而是通过戏剧化的电影情节来讨论社会现实问题，这在当下的中国、甚至是二十年后的中国都是难能可贵的。
当电影放映结束后，康剑飞一直等到字幕全部消失。才从座位上站起来，这是对优秀同行应有的尊重。
放映厅里稀拉拉的几个人早已离场，杨玉莹见康剑飞先前看得认真。不由问道：“你很喜欢这部电影？”
康剑飞点头道：“拍得不错。”
杨玉莹笑道：“我还是喜欢看香港拍的片子，国内的片子太闷了，看着没意思。”
康剑飞说道：“你喜欢的话，我让人给你弄一批电影录像带来，包你看个够。”
杨玉莹高兴地说：“那太好了，最近两年电影院里放映的港片越来越少，得去录像厅才能看到。”
杨玉莹的无心之语。却触动了康剑飞的无奈。
两年前发生在首都的风波，在香港引起了很大轰动，主流舆论都是反对大陆的声音。改革开放后就亲近大陆的金庸。在面对舆论压力时，也不得不宣布远离政治，甚至在心灰意冷之下想把《明报》给卖掉。
最让康剑飞无语的是，香港娱乐圈里的许多人也跟着起哄。德宝电影公司的实际掌舵人岑建勋。以及风行唱片公司的一姐梅艳芳。就是娱乐圈反大陆人士中的领袖。
这两人的言行都引来了大陆方面的反制，德宝公司与大陆合拍的电影拍到一半就停工了，剧组成员直接被赶回了香港；至于梅艳芳，公司本来是安排她去广.州开演唱会的，结果入境申请都没法通过。
与此同时，香港电影中出现大量抹黑大陆形象的镜头，这让康剑飞多年来的努力毁于一旦。
梦工厂的电影在大陆上映是特批的，而且每年只有几部的限额。由于跟大陆电影抢票房抢得太凶。后来广电部还追加了一个限制措施，那就是规定了梦工厂电影在大陆节假日上映的最长日期。
即便有种种限制。但总的来说还是一种进步。并且东方娱乐发行公司，每年都在和大陆相关部门争取，希望广电部和商贸部能扩大口子，准许更多公司的港片在大陆上映。
本来这些工作已经有了进展，甚至有个《每年10部优秀港片引入计划》的方案都提上了讨论日程。就因为香港娱乐圈前两年涌起的反/共举动，使得梦工厂几年来做的努力全部泡汤。
邹文怀为了取悦台当局和当地片商，也加入了黑大陆的行列，结果嘉禾经营了几十年的良好形象瞬间破灭，大陆方面已然将其列入了小本本黑名单。
梦工厂虽然没有跟着起哄，但却仍旧被殃及池鱼。梦工厂每年在大陆上映的影片额度虽没有降低，但审查却变得格外严格，去年仅仅只有两部电影能够顺利在大陆地区上映。
前段时间康剑飞出的那张唱片，还真不是一时心血来潮。他就是要明确地表明自己的立场，缓解香港娱乐圈与大陆的紧张关系，以期港片能够早日获准在内地上映。
康剑飞是个贪图享受的人，没什么救苦救难的慈悲心肠。如今的港片正是如日中天的年代，每年都有大量的热钱流入香港电影界，无数的香港电影人如癫如狂、欢欣鼓舞。
但康剑飞看到的却是危机，因为港片实在太强势了，早就被亚洲各国政府敌视和厌恶。
台湾那边为了抵制港片倾销，已经连续十年大量引进好莱坞电影。搞得现在的情况是，每年台湾票房榜前10里面，有一半以上都是美国片，港片在台湾市场只能以数量取胜。
韩国也已经对港片的倾销不满，其他印尼、菲律宾、越南各国，都开始对港片的卖入进行限制。若非是当地院商、片商为了自身利益，竭尽全力支持港片跟政府博弈，恐怕港片都被某些国家禁映了。
这些国家抵制港片的行为很正常，大陆后来不是还弄出国产电影保护月，并对好莱坞大片课以重税吗？
反倒是日本那边比较自由，并没有通过行政手段打压港片。只可惜能把片卖进日本市场的香港公司太少，能被日本观众接受的香港演员凤毛麟角，并不具有参考价值。
就是因为海外市场的环境愈发... -->>
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