第十二章 决定 (2/2)
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; 保罗从来不限制丹尼尔在音乐上的创作。
卡尔曾经问其间的原因。
“在某一个领域出现一两个天才还是很普遍的现象！”保罗这样回答。
“音乐可以净化人的心灵，可以发泄某些不好的情绪，丹尼尔他太压抑了……”保罗的理由往往有很多。
丹尼尔很大程度上确实在发泄，他没有对自己这一世这个父亲任何一点怨气，早在前世他都早早渡过了叛逆的时期，一句话形容，就是现在这个丹尼尔其实已经很“懂事儿”，保罗深知这一点。
……过了许久，悠扬的弦乐停止。
丹尼尔放下提琴，他对自己刚才的演奏很满意，他也不需要把这次的即兴创作记下来，只是这一次他脑海里就有了印象，现在先“存”在脑海里以后用时可以再“拿出来”。
他来到了自己的书桌前，摊开一张草稿纸，坐下，丹尼尔在卷首写下“thegoldrush”（淘金记）三个单词。
前世作为一个电影学博士，丹尼尔的阅片量可以说用“海量”一词形容一点儿都不为过。且不说像《淘金记》这样的名家名作，就是某些毫不起眼的影片他都看过许多。像这样的经典电影更是反复的看……
丹尼尔把“自己写”的第二部剧本定为《淘金记》，这算是延续上一次《寻子遇仙记》的“创作”。丹尼尔不想搞的太惊世骇俗，延续上一部的风格是最好的选择。
《寻子遇仙记》和《淘金记》都是前世卓别林比较成熟的创作。而卓别林的作品还是又一个很明显的整体风格。丹尼尔一句“给查理量身订做”完全可以解释一切……
丹尼尔的笔在纸上快速的书写着，时而不时换一张纸，有时甚至把图直接画出。
他不知道此时在卓别林家里，联美公司的四位元老已经针对《寻子遇仙记》开始了激烈的讨论。
“查理，我觉得你应该放下其他所有工作全力准备这个电影，它可以让我们联美公司一炮走红！”说话的是道格拉斯·范朋克。
就在四年前他还是罗西电影公司的一员，但是最终没有续约。这时候的道格拉斯·范朋克还没有达到自己职业生涯顶峰，在这个四人组里算是最不起眼的一个。
“真没看出丹尼尔居然能写出这样出色的剧本……”壁克馥感叹道。
“我早就说丹尼尔是个电影天才，其实他这样绘画设计场景的方式之前在《一个国家的诞生》时就已经开始用了，后来更是被托马斯用作罗西电影公司制片的标准流程……只是我没想过他居然又整出了这个什么分镜头……”格里菲斯满脸的怀念。
此时的联美公司还是隐隐的以他为主。众人都等着他拍板。
“明天我们就开始进入准备期，丹尼尔几乎把一切都准备好，我们只需要对照着他的‘分镜头’拍就是。”格里菲斯淡淡的说道。
“我们……需要有些改动吗？”卓别林试探的问道“丹尼尔并没有说不能改动，只是需要同他商量而已……”
“他们一家都是这样，顺带着托马斯也是这样，独断专行，从不给人任何回旋余地……”道格拉斯·范朋克冷哼道。
“行了，道格拉斯，托马斯自有他的道理，至少罗西电影公司现在是好莱坞最强大的制片公司！”格里菲斯很快制止范朋克的埋怨。
“大卫，你没必要这样，他们曾经……”范朋克想说朱塞佩辞退格里菲斯的事情但是很快再次被格里菲斯制止。
“不要说了，就这样吧，查理，既然这是为你‘量身定做’的，就交给你全权处理吧……”说完格里菲斯就站了起来，转身离开……
[1]歌剧起源于意大利，后来又有了意大利正歌剧。在相当长的一段时间里，作曲家都是用意大利语作脚本写作歌剧。英语歌剧并不是主流，历史上真正进入20世纪才开始有所发展。
[2]这是三十年代末的电影《绿野仙踪》的故事情节。多萝西害怕自己的小狗被抓走，离家出走，却不想遇到龙卷风。之后她昏迷不醒，梦中去了神秘的奥兹国，才有了整个故事。