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“昆山腔”，源于江苏昆山。嘉靖间经戏曲音乐家魏良辅加工提高后，影响日益扩大。唱腔优美典雅，迂回婉转，柔曼悠远，长于抒情。伴奏以笛为主，加上管、笙、三弦、琵琶、月琴、鼓板、锣、钹、小锣等。昆腔传奇成为戏曲史上最为完整的表演艺术体系，并在城市剧坛雄据霸主地位。京师虽然流行四大声腔，但是最主要的还是昆腔。汤显祖的《还魂记》用的就是昆腔。
昆剧表演的最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。昆剧是一种歌、舞、介、白各种表演手段相互配合的综合艺术，长期的演剧历史中形成了载歌载舞的表演特色，尤其体现在各门角色的表演身段上，其舞蹈身段大体可以分成两种：一种是说话时的辅助姿态和由手势发展起来的着重写意的舞蹈；一种是配合唱词的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈动作，又是表达人物性格心灵和曲辞意义的有效手段。
关于演剧机构，明太祖建富乐院于乾道桥，作为京城的中心剧场。嘉靖年间增设了“四斋”和“玉熙宫”，作为**的五大剧院。其中玉熙宫是隆庆皇帝为太后专门修建的豪华剧院。
除了宫廷的专业剧团，达官显贵们也有不少人有自己别具一格的家庭戏班。如万历皇帝的老师申时行家里就办有“申时行梨园班”。大学士李中麓，家中戏子多达二三十人，包括女妓女童。太监阮大铖家里有戏班，亲自教唱。刘晖吉以自己的家姬组成女戏班，演出独具一格。
在京师的大街小巷，常常可以看到一些大大小小规模的戏班。小戏班的集中地段在新帘子胡同和旧帘子胡同。在这两条胡同内，家家歇着小班，门内坐着一些小官，一个个打扮得粉妆玉琢，如女子一般无二。在那里谈笑歌唱。正德时顾佐上疏，严禁官妓，京城缙绅无以为乐，于是小唱盛行。缙绅间一有盛会，就叫用小唱。从事这些行业的大都是宁波人。至万历年间又有临清、开封、真定、保定的儿童，充当小唱歌童，但多伪称是浙江人。大班大都集中在椿树胡同。一起进巷口，就可见沿门都有红纸贴子贴在门上，上面写着某班某班，大致有昆曲、海盐这些苏浙腔五十班。此外，前门附近还零星分布着几班。大班的演员一般由海盐、余姚、慈溪、黄岩、温州人组成，被称为“戏文子弟”，即使良家子弟也不耻为之。这些班子善演悲剧，他们扮演的传奇，剧情中都有命运不幸的女子，常常出现悲泣的场面，让人听了以后易生凄惨。这些班子中还有男扮女的“妆旦”，他们柔声缓步，演得很逼真。
著名的戏剧演员有杨元、杨能、顾眉生、李十、董白、马锦、李伶、罗兰姐与其父罗鸣九、醉张三、宋子仪等。马锦，字云将，他的歌喉燎亮，演技潇洒。他是梨园各部中最出色的兴化部的主要演员。梨园各部中最出色的还有华林部的李林。
话休絮繁。且说皇上对汤显祖《还魂记》的排练极为重视，当即拍板将剧本送到玉熙宫排练。但是皇上忽然改变主意，心想郑贵妃很喜欢看戏，而且对戏剧颇为内行，不如跟郑贵妃商量商量，以郑贵妃的名义组建一个剧团。
由于皇上的老师申时行家中办有“申时行梨园班”，办戏班有经验，于是皇上把申先生请来具体筹划办剧团的事宜。申时行不负重托，通过一番努力工作，“皇家昌明戏班”初具规模。由于“皇家昌明戏班”天然的人缘优势，戏班集聚了戏剧界的第一流人才。马锦、李伶、罗兰姐、罗鸣九、醉张三、宋子仪等戏剧界明星都进入戏班充当各种行当的主角。
“万事俱备只欠东风”，排练汤显祖《还魂记》的时机成熟了。要知道《还魂记》何时演出，请看下一回。