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回去之后练字覃父对陈恪之要求严格了很多。
陈恪之暂时停下了其他字体的练习，一心一意学小篆，他的笔没有换，仍然是一年前的中锋羊毫。
他问覃父为什么不换小一些的笔，覃父说练手稳不能投机取巧。
“大笔可以写小字，但是小笔不能写大字。用大笔写小字更能锻炼功力。”
陈恪之又体验了一把手抖的感觉。
手稳是练字的基本功，陈恪之在正式学字之前足足站了一个星期，之后开始写字也都是站着练习居多，几年下来本以为上手小篆不是什么难事，但第一天的练习就让陈恪之头昏眼花了。
“用这个笔画蚊香，越圆越好，圆大小你自己定，线条粗细控制在三到四毫米，今天画完这张纸就行。”
羊毫质地柔软，陈恪之一直用它写行书，虽然大了些但控制得好没有什么影响。如今写小篆就吃大亏了，他必须把下笔的力道控制在一直非常精准的范围，蚊香是圆圈状，他的手腕一直在旋转，没画几圈关节便酸痛不已。
“画完一整个再休息，中途可以停，但是不能让墨晕开。”覃父道，然后往碟子里倒了一些水进去把原本浓稠的墨汁给稀释了。
陈恪之把墨弄匀后试着在毛边纸上点了一下，墨点子一下子就散开一大团。
陈恪之郁闷得想骂人。
把墨弄得这么稀怎么写字？
成品墨汁一般比较浓，特别是一得阁出的墨，用来练习的时候都需要兑一点水，但是稀释之后更容易晕开，字会糊成一团，覃父为了给陈恪之增加难度故意把水倒多了。
旁边一起练字的小孩儿十分同情地看着陈恪之。
上午那批孩子练完之后陈恪之才画完五个蚊香，歪歪扭扭的十分难看。陈恪之画的蚊香基本上是圆的，但线条质量却很差，第一个尤甚，用笔速度只要有一点变化便会在毛边纸上无限放大，覃父要求的一毫米误差已经被扩大到了四毫米。
覃父从阳台上抽完烟进来，点点头：“还行，继续练吧。”
画完一整张毛边纸陈恪之整整用了七个小时，因为精神高度紧张他吃过晚饭连书都没看便躺在床上睡着了，覃松雪抱着小枕头去找他的时候都没能醒过来。
覃父知道后只对陈恪之道，如果不想这么学得这么难也可以，换浓墨、小羊毫还有熟宣。陈恪之当然没有答应。
随后覃父笑道，如果这点苦都吃不了就别当他徒弟了，说出去太丢人。
覃松雪好奇地也画了一个小的蚊香，画到第三圈就发脾气不画了，继续写他之前的练习。陈恪之说别觉得这个难，你以后也要学的。
周洲在一旁接话：“我们以后也要学吗？”
覃松雪奇怪地看了周洲一眼，怎么你也要学？
陈恪之被覃松雪弄得无语，敲了一下他的头圆场道：“看师父怎么安排吧。”
周洲没怎么注意覃松雪，听到陈恪之的话后松了一口气，他一点也不想学这个。
覃松雪又哼了一声。
陈恪之二话不说抬手又往他头上拍了一下，覃松雪吐吐舌头老实了。
学习小篆算是陈恪之正式入门，画蚊香整整画了一个星期，第一天和第七天简直是天壤之别，覃父对陈恪之十分满意。而陈恪之已经到了见到蚊香就想吐的地步。
这年头有天赋又勤奋的徒弟打着灯笼都找不着。
对于其他来写字的学生覃父是有所保留的，譬如他在跟陈恪之讲兰亭序与小篆之间的关系就挑的只有覃松雪和陈恪之在场的时候。
“……拿你练过的字来说，颜真卿和王羲之的篆书都是非常厉害的，你把他们的字帖翻开……看到没有，全部是中锋，侧锋很少。用中锋才会显得字厚重大气，侧锋吃纸不够……”（中锋有两种意思，一种是毛笔笔锋长度，另外一种说的是笔法）
覃父说着分别用中锋和侧锋在毛边纸上画了一横，然后把纸翻了过来：“你看，中锋和侧锋的区别，侧锋的墨根本透不过来。你以前写颜体的时候经常把中锋写成侧锋，所以你的字拿出来看比我的单薄很多。”
“没有中锋你写不出大楷，更别提榜书。你看李斯的小篆，每一笔都是中锋，包括弧画也没有任何侧锋。等你把《峄山碑》吃透，再来写《兰亭序》境界就不一样了。下个月颜体和小篆混练，要注意的地方还是那几个，别把两本字帖的风格弄混，写中锋的时候用《峄山碑》笔法试试。”
“《峄山碑》看上去简单，你写了这么久就不会这么认为了，它的规律容易掌握，但用笔却是最考验人的。三个月后写一幅八尺对联给我看，如果能行，今年的县展去试试水。”
低级别的书法展是没有参赛年龄限制的，S市练小篆的人不多，县城就更少。覃父想让陈恪之用小篆一鸣惊人——他的徒弟是时候带出去溜溜了。
如果说画蚊香称得上是严格得变态的话，覃父后面对陈恪之的要求简直惨无人道了。
临近元旦有展览的时候覃父拿了一把钢尺守着陈恪之写准备的... -->>
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