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“是的，我唯一的要求，就是在这里建立一个动画制作工作室，并参与两部动画片中任意一部的制作。”
孟喆点点头说道，他所说的参与制作，其实就是参与动画的最底层工作——为原画上色、画背景、中间画。
背景和上色很容易理解，中间画稍微深奥一点，这个怎么说呢……
嗯，比如：要画一个孙悟空辣手摧花棒打白骨精的动作，如果是漫画的话，只需要画出孙悟空扬起金箍棒、金箍棒打中白骨精这么两幅原画就可以了，中间的动作变化读者自己能‘脑补’多少是多少。
但是，做动画的时候，却必须将中间部分的、动作一点点发生变化的图都画出来，这就是所谓的中间画，它的同义词就是‘动画’——连起来会动的画。
正常来说，一部十分钟左右动画短片，中间画的张数会在4000到6000之间。
中间画够数了，人物的动作就会显得自然，反之则会让人感觉很人物动作生硬诡异，而这也就是为什么大家在看一部分国产动画时，会觉得人物很奇怪的主要原因了——为了节约成本，这些动画的中间画基本都是不够数的。
而画中间画的动画师如果画的好有悟姓，那么做上一年两年的就能升级到画原画的原画师，再干的不错会升原画指导……如果一直表现出色，最终会一直逐层升级干到动画片导演。
孟喆建立动画制作工作室,并不是为了赚画中间画的那些辛苦钱，而是为了制作自己的动画片在做技术储备，他不想再碰到第二个朱坚强。
……
在签署完授权动画化合同的第二天，拿到了孟喆《棋魂》与《轻音少女》后续创作大纲的集英社来人，匆匆赶回了泥轰国。
而孟喆，则转而开始专心的帮助孔澜，为起诉朱坚强抄袭以及侵权的官司，出谋划策了起来——
在孟喆的提议下，从雇佣律师递上起诉书的那天起，孔澜就找了十好几家的新闻媒体，对这件涉嫌抄袭的事儿进行了报道。
孔澜私下里塞没塞钱给记者和杂志社孟喆不知道，反正那些记者写出来的新闻和评论，都是一边倒的在支持天骄社，为孟喆这个‘天才漫画少年’打抱着不平。
这其中，西京都市报记者夏晓璇的言辞尤为激烈，她将孟喆描述的楚楚可怜，形象堪比‘杨白劳’，而相对应的朱坚强则彻底变成了面目可憎、手段下作无比的‘黄世仁’……
社会舆论因为记者们的‘客观’报道，而一边倒的支持着天骄社，这从很多动漫少年的读者来信支持声援上，就可见一斑。
当舆论形成之后，跟风的报纸杂志也出现了，而随着报道的深入，孟喆的两部漫画已经与曰本那边签约，即将进行动画化的新闻也被发掘了出来，顿时全国上下一片的惊叹之声！
如果说五六十年代，中国人自信到了极点；那么八九十年代的中国，在打开国门而国人吃惊的发现原来国内与国外相比，许多地方都落后了几十年之后，国民心态立即就从自信无比，转换为了极度自卑的崇洋媚外。
这个时代，很多精英们的心态就是：国内再好的东西，如果得不到洋人的承认，那就统统是糟粕！必须扫进历史垃圾堆的糟粕！
不但崇欧美，连带着泥轰... -->>
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